Le Cinématographe (du grec ancien κ

Le Cinématographe (du grec ancien κίνημα / kínēma, « mouvement » et γράφειν / gráphein, « écrire ») est la marque déposée d'un appareil inventé en 1895 par les frères Lumière, à la fois caméra de prise de vue et projecteur de cinéma, après qu'Antoine Lumière (le père de Louis et Auguste) découvre, à l'occasion d'un voyage à Paris, le Kinétoscope de Thomas Edison dont il conseille à ses fils d'imaginer un appareil concurrent1 intégrant également la projection sur grand écran qu'il a pu admirer au Musée Grévin, lors du même voyage, en assistant à une projection des Pantomimes lumineuses du Théâtre optique d'Émile Reynaud2.
Historique
C'est le 13 février 1895 qu'Auguste et Louis Lumière déposent leur brevet pour le « Cinématographe » . Ils ont racheté l'appellation à Léon Bouly3 en 1892, qui l'avait déposée pour protéger son projet de machine de prise de vue dont malheureusement il n'aurait jamais réussi à visionner en mouvement les pellicules qui auraient été enregistrées.
Leur machine, mise au point avec Charles Moisson, utilise une pellicule photographique perforée de 35mm de largeur, à l'instar de celle du Kinétographe et du Kinétoscope d'Edison, mais comme les frères Lumière savent qu'Edison a déposé des brevets pour les perforations rectangulaires qui vont devenir plus tard le symbole du cinéma, ils dotent leur pellicule de perforations rondes, à raison d'une seule perforation de part et d'autre de chaque photogramme. Cette configuration délicate, qui rend la pellicule plus fragile lors des projections, n'aura pas de postérité et elle est vite abandonnée, au profit des perforations Edison.

Mécanisme à came excentrique du Cinématographe Lumière (perforations rondes); Non représentés sur l'animation : un bras porteur de deux rampes, tournant avec la came, réalisait l'enfoncement des deux griffes et leur retrait.
Autre différence notable : le Kinétographe entraîne la pellicule dans un mouvement intermittent provoqué par une "roue à rochet" actionnant un débiteur denté, le Cinématographe comporte pour sa part un système d’entraînement intermittent à "griffes". Les deux procédés, très répandus dans l'industrie (entraînement des matériaux sous les presses ou sous différents outils) permettent d'immobiliser un bref instant chaque futur photogramme derrière l'objectif de la caméra, ou devant la fenêtre de projection ou de visionnement. Les Lumière, industriels de Lyon, ville de tisserands, se sont sans doute inspiré de l'entraînement des tissus sous l'aiguille des machines à coudre par le mécanisme dit du "pied de biche".
Ils ont eu l'idée de rendre réglable la durée d'obturation et celle de l'exposition à la lumière par un obturateur rotatif dont les secteurs peuvent être agrandis ou diminués avant de tourner. Ce qui permet de filmer quand le soleil est puissant, les objectifs ne comportant pas encore de diaphragme pour jauger la quantité de lumière admise sur la pellicule. Le Kinétographe d'Edison ne possède pas cette particularité très intéressante, offrant des possibilités de tournage en toute saison.

Mécanisme dit "à croix de Malte" (croix entraînant un débiteur denté)
Encore aujourd'hui, les caméras à support argentique entraînent la pellicule image par image par un système à griffes. Le dispositif est bien entendu amélioré, grâce à l'utilisation de contre-griffes qui maintiennent immobile la pellicule pendant l'ouverture de l'obturateur et l'impression de l'image. Un système supplémentaire concourt à l'immobilisation parfaite et à la planification de la pellicule : un presseur intermittent s'applique sur la pellicule immobilisée avant de relâcher la pression lors du déplacement d'une image à l'autre.
En revanche, le système à griffes utilisé par le Cinématographe, qui est aussi bien une caméra qu'un appareil de projection (avec l'adjonction d'une boîte à lumière) et une tireuse de copies, est conservé pour les appareils de prises de vues, mais abandonné rapidement pour les appareils de projection. Dans les années qui vont suivre, la caméra ne fera plus jamais office d'appareil de projection, et celui-ci verra son entraînement par griffes remplacé par un mécanisme à croix de Malte, un dispositif plus robuste pour l'usage intensif des projections de films.
Notes et références
1. ↑ Maurice Trarieux-Lumière (entretien avec le petit-fils de Louis Lumière, président de l'association Frères Lumière), La Lettre du premier siècle du cinéma n°7, association Premier siècle du cinéma, supplément à la Lettre d'information du ministère de la Culture et de la Francophonie n°380, du 3 décembre 1994 (ISSN 1244-9539)
2. ↑ Marie-France Briselance et Jean-Claude Morin, « Grammaire du cinéma », Nouveau Monde éditions, Paris, 2010 (ISBN 978-2-84736-458-3)
3. ↑ Cinéma des premiers temps: nouvelles contributions françaises par Michel Marié, Thierry Lefebvre, in collection Théorème (1996)

النتائج (العربية) 1:

السينما (من κίνημα اليونانية القديمة/kinēma، "الحركة" و γράφειν/graphein، "لكتابة") هي علامة تجارية مسجلة لأحد الأجهزة التي اخترعها في عام 1895 الإخوان لوميير، إطلاق النار الكاميرا وجهاز الإسقاط السينما، بعد عرض لوميير Antoine (الأب Louis واوغست)، خلال زيارة قام بها إلى باريس، الكينتوسكوب أديسون Thomas, الذي كان ينصح ابنه تخيل concurrent1 جهاز أيضا بإدماج هذا الإسقاط على الشاشة الكبيرة أنه يمكن معجب في متحف Grévin، أثناء الرحلة نفسها، بحضور عرض البانتوميم "إميل Reynaud2 مسرح" بصري مشرق.التاريخوهو 13 فبراير 1895 أن آب/أغسطس وقدم لوميير Louis براءات الاختراع "Cinématographe". أنهم اشتروا تسمية إلى Bouly3 ليون في عام 1892، التي قدمت لحماية مشروعها آلة التصوير التي للأسف أنه سوف ابدأ تمكنت من مشاهدة أفلام الحركة التي تم تسجيلها.Leur machine, mise au point avec Charles Moisson, utilise une pellicule photographique perforée de 35mm de largeur, à l'instar de celle du Kinétographe et du Kinétoscope d'Edison, mais comme les frères Lumière savent qu'Edison a déposé des brevets pour les perforations rectangulaires qui vont devenir plus tard le symbole du cinéma, ils dotent leur pellicule de perforations rondes, à raison d'une seule perforation de part et d'autre de chaque photogramme. Cette configuration délicate, qui rend la pellicule plus fragile lors des projections, n'aura pas de postérité et elle est vite abandonnée, au profit des perforations Edison. Mécanisme à came excentrique du Cinématographe Lumière (perforations rondes); Non représentés sur l'animation : un bras porteur de deux rampes, tournant avec la came, réalisait l'enfoncement des deux griffes et leur retrait.هناك فرق هام آخر: يؤدي kinetograph الأفلام الفيلم في حركة متقطعة الناجمة عن "أسئلة عجلة" تفعيل مدين مسنن، تصوير، من جانبها، نظاما لفترات متقطعة مع "مخالب". كلتا الطريقتين، على نطاق واسع في الصناعة (المواد التدريبية تحت الضغط أو أدوات مختلفة) تسمح لشل وقت قصير كل مستقبل الإطار وراء عدسة الكاميرا، أو أمام الإسقاط أو نافذة عرض. الصناعة الخفيفة، من ليون، مدينة النساجون، بلا شك مستوحاة من التدريب النسيج تحت الإبرة لآلات الخياطة الآلية المذكورة سفح "المكبس".كان لديهم فكرة جعل مدة مصراع قابل للتعديل، وأن التعرض للضوء بمصراع الدورية القطاعات التي قد تكون الموسع أو خفضت قبل تحول. الذي يسمح بتبادل لإطلاق النار عندما تكون الشمس قوية، اعترف الأهداف مع بعد-الحجاب الحاجز لقياس كمية الضوء على الفيلم. Kinetograph الأفلام أديسون لم يقم هذا ميزة مثيرة جداً للاهتمام، والفرص المتاحة لإطلاق النار في أي موسم. إليه تقول "لعبور مالطة" (عبر أسفر عن مدين مسنن)Encore aujourd'hui, les caméras à support argentique entraînent la pellicule image par image par un système à griffes. Le dispositif est bien entendu amélioré, grâce à l'utilisation de contre-griffes qui maintiennent immobile la pellicule pendant l'ouverture de l'obturateur et l'impression de l'image. Un système supplémentaire concourt à l'immobilisation parfaite et à la planification de la pellicule : un presseur intermittent s'applique sur la pellicule immobilisée avant de relâcher la pression lors du déplacement d'une image à l'autre.En revanche, le système à griffes utilisé par le Cinématographe, qui est aussi bien une caméra qu'un appareil de projection (avec l'adjonction d'une boîte à lumière) et une tireuse de copies, est conservé pour les appareils de prises de vues, mais abandonné rapidement pour les appareils de projection. Dans les années qui vont suivre, la caméra ne fera plus jamais office d'appareil de projection, et celui-ci verra son entraînement par griffes remplacé par un mécanisme à croix de Malte, un dispositif plus robuste pour l'usage intensif des projections de films.Notes et références1. ↑ Maurice Trarieux-Lumière (entretien avec le petit-fils de Louis Lumière, président de l'association Frères Lumière), La Lettre du premier siècle du cinéma n°7, association Premier siècle du cinéma, supplément à la Lettre d'information du ministère de la Culture et de la Francophonie n°380, du 3 décembre 1994 (ISSN 1244-9539)2. ↑ ماري-فرانس بريسيلانسي، وجان كلود موران، "التدقيق النحوي للسينما", "نوفو موند أصدرت دار"، باريس، 2010 (ISBN 978-2-84736-458-3)↑ 3 من أوائل السينما: مساهمات فرنسية جديدة مارييه Michel، تييري ليفيفر، في جمع نظرية (1996)

النتائج (العربية) 2:

والسينمائية (κίνημα اليونانية القديمة / Kinema، "الحركة" وγράφειν / graphein، "لكتابة") هي علامة تجارية مسجلة لاخترع في عام 1895 من قبل الكاميرا لوميير الإخوة، سواء اطلاق النار الكاميرا وعرض الأفلام بعد أنطوان لوميير (الأب لويس وأوغست) يكتشف، خلال زيارته لباريس، توماس اديسون مصور الحركات التي كان ينصح ابنه تصور الكاميرا concurrent1 يدمج أيضا الإسقاط على كبير الشاشة انه يمكن ان نعجب من متحف Grevin، خلال نفس الرحلة، وحضور إسقاط ضوء بصري التمثيليات الصامتة مسرح اميل Reynaud2.
التاريخ
كان 13 فبراير 1895 الإخوة لوميير ملف براءاتها في "السينمائية". انهم اشتروا الاسم في 1892 إلى ليون Bouly3، الذي كان قد قدم لحماية الجهاز مشروع اطلاق النار لأنه للأسف انه لم يتمكن من مشاهدة الأفلام في الحركة التي كانت مسجلة.
إعداد هذه الماكينة وضعت مع تشارلز Moisson يستخدم مثقب التصوير الفوتوغرافي فيلم 35mm واسعة، مثلها في ذلك مثل Kinetograph واديسون مصور الحركات، ولكن كما تعرف الأخوين لوميير قدم إديسون براءة اختراع لثقوب مستطيلة التي تذهب أصبح في وقت لاحق رمزا للسينما، وتجهيز فيلمهما الجولة الثقوب بمعدل ثقب واحد على جانبي كل إطار. هذا التكوين الدقيق، مما يجعل الفيلم أكثر هشاشة في العروض، لن يكون هناك أجيال القادمة، وسرعان ما تخلت لصالح الثقوب اديسون. آلية كام غريب الأطوار لوميير السينمائية (الثقوب الجولة)؛ لا يظهر في الرسوم المتحركة: ذراع الناقل اثنين سلالم، بالتناوب مع كام، وهما أدركت مخالب غرق وإزالتها. وثمة فرق آخر: للKinetograph يتسبب الفيلم في حركة متقطعة سببها "اسئلة "المشغلات المدين ذو أسنان والسينمائية من جانبها لديه نظام دفع متقطع" مخالب ". وتستخدم كلتا العمليتين، شائعة جدا في صناعة (مواد تدريبية في الصحافة أو في أدوات مختلفة) لشل لحظة وجيزة كل إطار في المستقبل وراء عدسة الكاميرا، أو أمام نافذة العرض أو المشاهدة. ضوء الصناعي ليون النساجون المدينة، وربما أنفسهم مستوحاة الأقمشة التدريب في إطار آلات الخياطة إبرة عنها قالت آلية "المخل". كان لديهم فكرة جعل قابل للتعديل مصراع ومدة التعرض للضوء قبل مصراع الدورية القطاعات التي يمكن توسيعها أو تخفيضها قبل ان يتحول. وهذا يسمح اطلاق النار عندما تكون الشمس قوية، والأهداف مع عدم وجود الحجاب الحاجز لقياس كمية الضوء اعترف للفيلم. اديسون Kinetograph لم يكن لديك هذا ميزة كبيرة، وتوفير الفرص للتصوير في أي موسم. A آلية تسمى "المالطية الصليب" (عبور مما تسبب في المدين ذو أسنان) وحتى اليوم، كاميرات السينما الفضة تؤدي الفيلم الإطار من جانب الإطار من خلال نظام مخلب. الجهاز هو من تحسينها من خلال استخدام سلبيات-مخالب الذي عقد ثابتة الفيلم خلال افتتاح الغالق وطباعة الصور طبعا. يساهم نظام إضافي إلى الشلل التام والتخطيط للفيلم: يتم تطبيق الضغط المتقطع للفيلم يجمد قبل الافراج عن الضغط عند الانتقال من صورة إلى أخرى. ومع ذلك، فإن النظام مخالب يستخدمها السينمائية، التي بقدر ما هو كاميرا كجهاز إسقاط (مع إضافة مربع ضوء) وطابعة نسخة، يتم الاحتفاظ لأجهزة إطلاق النار، ولكن سرعان ما تخلت جهاز الإسقاط. في السنوات التي تلت ذلك، الكاميرا أبدا سيكون بمثابة جهاز الإسقاط، وأنها سوف تدفع مخالبه الاستعاضة عنها عبر آلية مالطا، جهاز أكثر قوة للاستخدام المكثف للتوقعات الأفلام. المراجع 1. ↑ موريس Trarieux الضوء (مقابلة مع ابنه الكبير لويس لوميير، رئيس جمعية الفرير لوميير)، ورسالة من القرن الأول للسينما 7، رابطة الدوري قرن من السينما، تكملة لنشرة وزارة الثقافة والفرانكفونية رقم 380، من 3 ديسمبر 1994 (ISSN 1244-9539) 2. ↑ Briselance ماري-فرنسا وجان كلود موران، "قواعد اللغة فيلم" عالم النشر الجديدة، باريس، 2010 (ISBN 978-2-84736-458-3) 3. ↑ سينما أول مرة: مساهمات متزوج الفرنسية الجديدة ميشيل تييري لوفيفر في جمع نظرية (1996)

النتائج (العربية) 3:

فيلم (اليونان القديمة ί η مو ألفا كابا ت / ك í n ē ma، "الحركة" غاما: ά فاي ابسيلون ي ت / غرام á phein "الكتابة") هو علامة تجارية مسجلة في عام 1895 اختراع جهاز أخي ضوء الكاميرا و الفيلم بعد العرض، ضوء (أنتوني والد لويس أوغست) وجدت في باريس فرصة السفرهذا العرض الفيلم اديسون، وأوصى ابنه تخيل جهاز الإسقاط شاشة كبيرة concurrent1 أيضا على أنه يمكن أن يتمتع المتحف في نفس السفر للمشاركة في pantomimes مسرح الإسقاط ضوء reynaud2

اميل من التاريخ.هذا هو 13 فبراير 1895، أوغسطس و لويس تقديم براءة اختراع الضوء "الفيلم".اشترى تسمية ليون bouly3 عام 1892، اقترح مشروع حماية له من آلة تصوير، للأسف، لم تنجح في مشاهدة حركة القشرة سيتم تسجيل.......

، آلات الحصاد التصحيح مع تشارلز،استخدام عرض فيلم 35mm حفرة مماثلة كين é tographe فيلم الإسقاط اديسون، ولكن عندما رد الاخوة تعرف اديسون براءة مستطيلة لكمة سوف تصبح أحدث الأفلام رمز لديهم غشاء ثقب دائري،على كلا الجانبين من ثقب الصور.......هذا الهيكل يجعل الفيلم رائعة، أضعف من توقعات لا ذرية لها سرعان ما انخفضت أرباح أديسون، ثقب.......

غريب الأطوار كام فيلم مصباح (ثقب دائري)؛ لا تظهر الرسوم المتحركة: الذراع اثنين من سلالمكام في تحقيق اثنين من مخلب، اضغط على خروج الفرق الأخرى.......

: كين é tographe تسبب في حركة متقطعة بسبب فيلم "اسئلة" محرك ضرس، الفيلم هناك نظام القيادة المتقطع "المخلب".هذه الأساليب اثنين،